第916章 老中见新
不过再不好分辨的纹饰，也难不住徐景行这样的专业人士。 做雕刻的，对各种各样的纹饰都不陌生，甚至可以说一个好的雕工最拿手的技艺该是各种纹饰的雕刻，你可以刻不好字，也可以刻不好画，但绝对不能连这些符号化的纹饰都刻不好，那样的都算不是
个合格的雕刻师傅。
所以徐景行分辨出鼎足的兽纹并不是很难，何况牛头纹的特征还那么明显，有两只强壮的犄角——牛头纹自带的这个特征是无论如何演变也不会消失的，没了犄角那还是牛头纹么？综合看下来，这只小鼎的花纹并不是特别的复杂，也不那么繁多，鼎身四面，每一面一条双身龙纹、左右下三行乳钉以及央平面的铭，四根鼎足也只有一个牛头纹，外加一些点缀用的雷纹，仅
此而已。可这些看起来并不算繁多的纹饰，可能够集在一只高度不到三十五公分的小鼎那很了不起了，最关键的是这些纹饰不但完整清晰，而且艺术含量非常高，尤其是鼎身端的双身龙纹更是活灵活现，
龙头面容精致，神态威严，龙身蜿蜒曲折灵动活跃，两者组合在一起有一种诡异又令人心悸的韵味，很符合商周时期的图腾风格。
只是林小雅还是有点犹豫：“徐大哥，这只小鼎看着是真不错，可会不会显得太新了？”
徐景行闻言也皱起眉头，想了想道：“是有点新，可能是保存的较好吧，很多战国、两汉时期的青铜镜出土以后看起来这还新呢。”但说是这么说，他心里也有点嘀咕，因为镜子跟鼎不同，一般的青铜镜尺寸有限，较好保存，算是在自然条件的下也有很大的可能性被埋藏在相对密封的环境下，可鼎的尺寸那么大，正常情况下很难
被完全密封起来，除非是人为的，可算入土的时候人为的密封起来，随着地质环境的变化，那些密封的环境也会被破坏，多多少少的都会生出一些红斑绿绣。
可是他手里这只小鼎却几乎没有锈迹，隐约的几点也不甚明显，看起来真不像是商周时期的老物件，那品相甚至晚清民国时期的青铜器都新。老物件不是不能新，相反，品相较新的老物件更值钱，用行话来说是“老见新”，不过老见新的物件一般是瓷器，尤其是以明清民国时期的瓷器居多，因为瓷器的外表光滑且细密坚硬，轻易不会发生
变化，也不太容易挂包浆，如果保存的好，一两百年下来真的可以跟新的差不多。但瓷器之外的其他古玩没这么好保存了，大部分都会随着时间和环境的变化发生颜色、光泽方面的变化，金属器具更会产生大面积锈蚀，只有少数工艺异常出色或者材质较特殊以及保存环境非常好的
才能完好无损的流传下来。
可是从商周时期流传至今的青铜器，保存状况这么完好的实在不多，甚至可以说是几乎没有，不信去看看那些个国宝级的青铜器，哪个不是锈迹斑斑的样子？
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